潘惊石与那一群会呼吸的小动物

近日，由释印恒法师策划组织、主持的《艺海寻猷—雕塑艺术境界研讨》在泉州德化、惠安两地开展，来自福建、广东等地市从事玉石雕刻及陶瓷艺术的人员40余名在一起交流探讨，连紫华、邱启敬、潘惊石、王向荣、布楚老刘等老师先后为大家做了专题讲座。

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主讲人：潘惊石

地点：鼎立学术厅

潘惊石，原名潘林平，为了践行“石不惊人誓不休”这句座右铭，立志在石头行业闯出一番天地，他把自己的名字改成了“潘惊石”。

二十多年的坚定目标并持之以恒，现在，潘惊石是雕界屈指可数的印钮大师，但，不止于此，他的俏色写实作品同样惊人，以随色赋形著称，两梄爬虫类作品，一个个，会呼吸。

俏色雕刻，即按照石头的天然色泽、材质随色赋形进行雕刻，在讲座中，潘惊石将自己十几年随色赋形的创作经验梳理总结，与大家共享。

一件成功的俏色作品给人一种巧夺天工、天人合一之感。欣赏一件成功的俏色玉石雕作品你会发现它有别于一般的雕塑作品，它是介于用色和造形艺术结合的独特的雕刻门类。纵观俏色玉石雕的发展历史，凡是有较大影响的经典之作，大多是应用俏色的成功典范。以台北故宫三宝之《翠玉白菜》为例。

台北故宫三宝之《翠玉白菜》

《翠玉白菜》，由翠玉琢碾而成，与真实白菜相似度几乎为百分之百，菜叶上停留的两只螽斯和蝗虫，寓意多子多孙。这件作品之所以能够成为故宫博物院的镇馆之宝，主要在于它的俏色，清朝时期，能够相出这个俏色，雕出这个功，已经是非常了不起了。

寿山石雕闻名于世，它不仅有着温润的石质，更重要的是有着五彩斑斓的俏色（石雕艺人称巧色）。潘惊石的俏色玉石雕作品就是从寿山石开始的。他在总结前人经验的基础上进行创作，但不固步自封，而是不断探索创新，总结了自己的一套经验。

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随色赋形

七彩玛瑙雕刻而成的蜥蜴

蓝色环颈蜥

看到这块原石的 眼，潘惊石就有随色赋形的冲动，蓝色的俏色里暗藏红色，他想把它雕成一只眼睛红色的环颈蜥。材料的取舍也是个技术性的难题，取舍决定构图，他把多余的都切掉，只保留了俏色的重要的部分，剩下30多公分的一小块。

雕刻过程中，他产生了新的想法，决定为这只蓝色的蜥蜴配上雅石作为背景。经常参加国外文化交流活动，他发现其他国家也有人在雕俏色作品，如日本，想要加以区别，就要让自己的作品有明显的中国印记，而雅石文化是中国文人特殊的审美嗜好，“尝试了一下，结果特别搭”。

潘惊石雕刻作品的时候不大讲究石头的种类，只要有俏色可以利用即可，“不管什么石头，都只是作为一个载体。”

蟾蜍

蛇

壁虎

蜈蚣

蝎子

五*，在中国传统中有很深的渊源，这五种*物是汉族民间盛传的一些害虫，汉族民俗认为每年夏历五月端午日午时，五*开始孽生。古代端午节每家每户都挂五*符，之后逐渐演变成在门前挂艾叶和菖蒲。

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色的回归

寿山石有相石的传统，也就是我们现在所说的构思，“一相抵九功、七分相石三分功”，都是前辈老艺人的经验之谈，意在提醒后辈雕刻前构思好、确定好题材，往往能起到事半功倍的效果。潘惊石创作俏色作品的理念是“色的回归”，“在相石构思过程中，相出俏色部分最为神似的事物，并结合这个思路进行创作。”

仙游石创作的箭蛙

相石的时候，潘惊石发现石头上的花纹俏色神似南美热带雨林的箭蛙，由此产生灵感，更难得的是，他连眼睛也能提前相好。

这是一块广西的鸡血玉，是潘惊石在逛市场的时候发现的，石头上的红色不纯，而且只有一点点，所以一开始他并没有很中意，但是因为价格便宜，还是把它带回家了。

如何才能把一块生硬的石头雕成一件灵动的作品，这是潘惊石在创作这件作品的时想要攻破的难题，最终，他把它雕成了沉木的样子，上面两只对望的草莓剑*蛙。

石头红色不纯的部分，原本是被诟病的对象，经过利用后，成了箭*蛙身上的花斑，与现实中的箭*蛙别无两样，劣势在这里顺利转换成了优势。

在雕刻这条路上，无论是在题材上，还是在材料上，潘惊石始终在求新求变，不断探索。近两年他开始萌生做翡翠雕刻的想法，但由于翡翠和寿山石在硬度上有很大的区别，寿山石硬度比较软，翡翠非常硬，所以雕刻工具和手法上也有很大的差别，这些材质比较硬的作品，就是他在试图走向翡翠雕刻期间所做的尝试。

用阿富汗青金石雕刻的钴蓝箭*蛙

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借色入境

白石老人有诗云：苦把流光换画禅，功夫深处渐天然，借色入境也是俏色玉石雕的手法之一，借色意在天然，借石头某色或局部纹理象征事物以达到境从心造，趣中见妙之笔。

潘惊石对自己的作品要求很高，不但要栩栩如生，还要有意境。

《盲龟浮木》

《盲龟浮木》作品的原石

这是潘惊石尝试创作的 件佛教题材作品，也因此与释印恒师父结缘，他开始想把这块石头中间的黑色雕成一个佛造像，但不确定，便向印恒师父请教，印恒师父给他讲了一个《盲龟浮木》的故事。

这个主题来源于佛教的一则比喻：“生世为人难，值佛世亦难，犹如大海中，盲龟遇浮孔。”意思是说人要有佛缘，想脱离苦海是很难的。难度不亚于一只盲眼的乌龟，想在波涛中找到一块有空洞浮木，钻进去获得新天地。

《石破天惊》

磨刀不误砍柴工，潘惊石会花费大量的时间来相石，对一个题材仔细斟酌，没有把握的情况下不会轻易下手。所以，他的好些石头都是存了好几年的，经常搬出来琢磨，没有好的构思又放回去，这件芙蓉石就是其中一件。

中国工艺美术大师精品博览会在上海举行的时候，他受到了朋友的邀请，需要创作一件作品参展，才又搬出这块石头，这一次，他想起了李贺的那首诗‘女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。’突然有了灵感，他没有依照惯例把两边岩石切掉，恰恰是利用了他们来表现石破天惊。后来，这件作品在博览会上获得了金奖。

《轮回·争鸣》

从小，潘惊石就喜欢山山水水，经常跟昆虫和小动物一块玩，他在家里养了各种各样的小动物，主持印恒师父说：“他家就像个小动物园”，他的很多作品都是根据自己养的宠物进行雕刻的。“因为自己喜欢，养了这些东西，才去雕他们”。

这只眼镜蛇王就是根据他养的眼镜蛇雕刻而成的，“有一天用筷子去逗他，唰的一下，他张开皮褶的一瞬间，定格在了我的脑海里，我觉得这个造型就是蛇王的造型”。

雕刻这件作品的时候，潘就让他自己养的玉米蛇绕在自己腿上，边看边雕。

这是他根据自己养的皇蛇雕的，此外，他还雕了很多的昆虫作品。

泉州华安玉雕刻的锹甲，黑色石头磨光后有了金属的质感。

这只屎壳郎，是潘惊石最喜欢的昆虫作品之一，为了雕刻好这件作品，他亲自到野外找屎壳郎，直接用手在牛粪里寻找幼虫，没水洗手，只好将牛粪擦在草地上，直接抓面包吃，有了这次的经历，他对屎壳郎也特别有感情。

讲座过程中，提到这些作品的时候，潘惊时的脸上洋溢的是幸福和从容，只有发自内心的真正的热爱才会这样吧。真正的热爱、用心、加上娴熟的技法，造就了潘惊石的作品，灵动会呼吸。

鼎立艺术馆

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三摩地-石创馆

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