舞台艺术基础知识
《小白菜》原为河北民歌，讲述一个从小丧母的孤苦女童的悲惨命运。
音乐材料运用十分节俭，全曲仅有十二节，曲调采用带哭腔的、逐级下行的手法展开。以它为母体衍生出许多民歌，如《沂蒙山好风光》等，歌剧《白毛女》中喜儿演唱歌《北风吹》也是根据《小白菜》改编创作的。
《绣荷包》全国同名的小调有多种，其中以山西的最为有名。
歌词内容表现一个少女绣荷包送情人时的内心活动。音乐由上下两个乐句构成，旋律明快，起伏明显。
《兰花花》陕北民歌。采用叙事手法，以分节歌（即用同一段曲调反复演唱多段歌词）的形式，讲述姑娘兰花花不惜牺牲性命反抗封建礼教的感人故事。
音乐具有浓郁的陕北色彩，民歌优美流畅、开阔有力的信天游曲调咏唱。
兰花花原名叫姬延玲，小名叫叶子，年出生于延安南川临镇街一个农民家庭。她从小就心灵手巧，长的俊秀，到十六岁的时已出脱得端正水灵，亭亭玉立，如出水芙蓉，像雨后马兰花一样惹人喜爱，人们给她送了个绰号码叫“兰花花”。红*中有个战士，他与兰花花一见钟情，偷偷相爱，发誓 死活活相伴终身，不久两个便发生了关系。因红*奉命过山西东征，红*战士只得和兰花花难分难舍地暂时告别。
兰花花的父母认为女儿败坏了自己的门风，便托媒人把17岁的兰花花许给临镇后街富户任老五的的小儿子任小喜，兰花花不从，在父母的威迫下响吹细打抬进了任家。任小喜吃喝嫖*无所不为，后因在宜川抢劫杀人被处决。第二年，兰花花又被父母强迫嫁给了临镇一个姓石的富户人家。石家的小子生得十分丑陋，满脸大麻子，他看上了兰花花的美貌，不惜花钱把兰花花买去做妻。兰花花在石家受尽折磨，她日夜思念自己的红*情人。因精神过于苦闷，终于在年正月病死，死时24岁，留下一女一男两个孩子。
红*战士东征胜利后回到陕北，得知兰花花被迫嫁人，非常难过，但又怕给兰花花带来麻烦，故也没敢去看望兰花花，只有苦在自己心里。之后又听到兰花花病亡，悲痛欲绝，一病不起。在医院治疗中暗自构思怀念兰花花的相思之歌。出院后，他恰好又转业到固临县（今延安市临镇）文教科当科员。不久又调到固临县小学任教导主任。他还朝思暮想兰花花，便把在住院时编的兰花花歌曲整理出来（全长84句），把任家改为周家。教学生娃娃和村民演唱、传诵。《兰花花》很快在固临、延安、宜川、绥德等地传唱开来。后经延安鲁艺音乐工作者收集整理，迅速传遍了陕甘宁边区和大江南北。全国解放后，唱遍了新中国，也传到了海外。
《走西口》流行于山西、山西、内蒙一带，反映了为谋生，当地男人不得不外出打工，与妻子惜别时的悲苦心情。
《走西口》有多个版本，其中大多数是山歌体裁，短短的上下两句，便能揭示一个乐意。
《康定情歌》又名《跑马溜溜的山上》，流行于西南地区的情歌。
旋律由三乐句构成，穿插有多个衬词（为完整表现歌曲而穿插的一些由语气词、形声词、谐音词或称谓构成的衬托性词语），使音乐得以扩展，更富有情趣。
《小河淌水》云南弥渡山歌。描绘了月夜下小河静静流淌的诗情画意及青年男女之间的真挚爱情。
全曲由五个乐句组成，音乐舒缓优美。感情真挚、内在，音区较高，音域较宽。
《孟姜女》又名《十二月花名》，为流传于全国的民间时调。讲述孟姜女历尽艰辛为被迫去修筑长城的丈夫送寒衣的故事。
旋律由四句组成，呈起承转合关系。
《茉莉花》民间小调，流传最广的就是江苏。全国很多版本的茉莉花，歌词内容大致相同，都反映年轻男女初恋时欲言又止的心态。
全曲由4乐句组成，第三四句在音乐上一气呵成。音乐的代表性让它在国外也是广为流传，曾被意大利作曲家普切尼吸收到歌剧《图兰朵》中。
《凤阳花鼓》流传于安徽的民间舞歌。表现明代淮河流域百姓遭水患，被迫身背花鼓，远走他乡，沿街卖唱的悲惨情景。
有四小节的锣鼓点作为前奏，全曲分为两个乐段，段落间再次插入4小节的间奏，后段是前段的变化重复。音乐为抒情和叙事性相结合。
《嘎达梅林》蒙古族长篇叙事歌。嘎达梅林是蒙古族的民族英雄，曾率领人民反抗封建王爷与*阀的统治，一支悲壮的英雄赞歌。
这是一首上下句结构的短调民歌，采用蒙族音乐常见的五声羽调式，节奏舒展沉稳，风格庄重肃穆。由女作曲家辛沪光创作的同名交响诗就是以这首歌为主题的。
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