广德楼北京曲剧的摇篮漫话中轴线

北京城的中轴线是世界上 的建筑艺术轴线，始建于年。全长7.86公里，南起永定门北至钟鼓楼。至元九年，元世祖忽必烈营造大都时起，嘉靖三十二年加修外城后，南端延长至永定门。清沿明制，然后民国、新中国至今多年。

这条并非是一条笔直的子午线，在它穿过的城郭里，曾有无数的故人故事，是古都北京的象征也是中国文明的象征，是我们的根。

进大栅栏西口不远，路北就是广德楼，这是建*庆元年（年）、北京最古老的戏园子之一。在建成初起到年代末，角儿们在文武场的伴奏下，扮上谁像谁地演着“天地间一番戏场，古今来许多角色”。

比起大栅栏里面的庆乐、三庆等戏园子，广德楼占有地利。散戏以后，想小酌一杯，吃点宵夜，出西口就是煤市街，有上百家饭铺、酒馆可供选择。

回家，南北通衢，东西有多条胡同、斜街，坐车、步行都方便。所以，徽班进京才不过六年的光景，修广德楼的时候就起了两层楼，池座、散座、包厢俱全，能容下多人看戏的大戏园子。若是按现在标准也是不错的剧院了，当年，是了不起的事情。

舞台也大，坐东朝西，宽6米，进深6米，高5米，能演大戏。戏台三面有栏杆，台顶有四角明柱支撑，上有藻井。舞台两侧的对联是：“忠义昭千古，试看一片丹心，共振今世；霓裳咏同日，共听九霄余韵，久在行云”，横额“和平以广德音是茂”。

广德楼旧貌

到上世纪40年代末，一场大火烧成废墟。50年代初重建之后改演曲艺，这一改演不得了了，诞生了一个新剧种，曲剧，京腔京韵，是真正意义上的北京地方戏。

年，广德楼划归北京市曲艺团筹资重建。因是场团合一的建制，又称为（曲艺团）前门小剧场。 的曲艺家如连阔如、侯宝林、郭启儒、高德明、王长友、孙宝才、王世臣、高凤山、罗荣寿、刘司昌、关学曾、梁厚民等曲艺界前辈都在这里演出过。小剧场每天都有演出，多种曲艺形式可以在同一剧场内观看，从中午12点开始，到晚上9点左右结束，场场爆满。

广德楼演出节目单

曲艺如此受欢迎，和北京是北方曲艺的发源地有关。另有一说，北京是曲艺的发源地，天津是发祥地。北京，作为几百年的帝都，有深厚的历史与文化积淀，有富贵闲人、商人士子，大量的各阶层市民，有编写的，有说唱的，有听的、看的，自然成就了说唱艺术。单弦牌子曲，最初是乾隆年间*队得胜于大小金川后，还朝路上的进行曲，士兵打着八角鼓伴奏，这里不细表。

《正红旗下》剧照

后来因曲目丰富，表现内容多，所以逐渐衍生变化，由单一的弹唱发展成曲牌众多，曲调丰富，唱法多样，抒情与叙事兼顾，能够串连各种曲牌。所以能演唱成套的故事。

比如成本大套的《霸王别姬》，能唱一段回肠荡气的“霸王困垓下，怨苍穹，帐下含泪别五凤，实可叹叱咤风云一代英雄”。也有不少根据名著改编的小段，《风波亭》《杜十娘》《高老庄》《沉香床》《武松》《胭脂》《打渔杀家》等等，有非常风趣的《穷大奶奶逛万寿寺》，也有《秋瑾起义》这样的英烈故事。

清末，改成坐唱，单人，多人都有，多人的被称作拆唱八角鼓。后来发展成演唱团体，有专业演员。学艺者需要拜师，有门户和师承关系，和京剧差不多，也有票房组织演出。

年，为配合宣传新婚姻法，老舍先生写了新戏《柳树井》，由魏喜奎等曲艺表演艺术家试演，一举成功。在此之前也有不少曲艺演员做过拆唱快书、拆唱单弦牌子曲和彩唱莲花落等曲艺演出的实验，是借话剧、歌剧、京戏、评戏的元素，不加修改，塞进牌子曲里，显得生硬。

老舍先生说：“我看不如拿单弦牌子曲作基调，也就是说，拿拆唱八角鼓做底子，往上头添东西，京韵、梅花、奉调大鼓的音乐都可以加进去，这就是北京的地方戏……咱们中国好多地方都有自己的地方戏，唯独北京没有，干脆，你们就大着点胆子，拿出点气魄来，就创出个北京的地方戏，叫北京曲剧！”

老舍，北京曲剧的创始人

从此，由《柳树井》开始，一个新的剧种诞生了。单弦牌子曲作为音乐主体，同时大量吸收了北京时调小曲的音乐元素，比如常见的曲牌“百忍图”“绣麒麟”“小放牛”“打新春”“照花台”等等。从此，曲剧，以真正意义上的北京地方戏的身份，走进戏剧艺术史。

年，曲剧团根据清末四大奇案之一的杨乃武与小白菜改编演出了同名曲剧，由 曲剧表演艺术家魏喜奎主演，获得好评，年拍成电影艺术片。从此，曲剧家喻户晓。

杨乃武与小白菜组纪念

改革开放以后，曲剧也得大发展，多个剧目获得文华奖，五个一工程奖。尤其是根据老舍先生的小说或话剧改编剧目，没有一个不 的。

曲剧还很“年轻”，尚未形成流派，但是，她独有的单弦韵味和俏皮利索的京白，即能演绎历史折返的重大事件，也能笑中含泪地面对变革，开着玩笑说出人生哲理，亦庄亦谐，这些北京的地方特色，无法效仿和替代。

作者：李辉（50+特约撰稿人）

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